容城二手车(四川人口最少的县城在哪)

四川是一个人口大省，2亿多人口，有的城市都几百万人，但是有一些县城，因为地处偏僻，人口很少。比如德荣县就属于四川省甘孜州，人口只有2.7万人，位于四川省西南部，北部与甘孜州巴塘，乡镇县连接，东南与云南省迪庆州香格里拉县相邻，西南以云南省迪庆州德钦县毗邻。德荣县城距康定434公里，距省会成都792公里，德荣县，一个镇，11个乡。

柘荣县，其实历史是很悠久的，早在新时期时代，在德荣县一带，就有古代先民居住此地，展开活动，繁衍生息。在春秋战国时代，有北方羌人迁移到此，秦始皇建立政权以后，当时的德荣县并没有纳入秦王的管辖范围内。

直到汉武帝刘彻在位时，德容县和周边地区的交流，才开始逐渐的增多。不过在唐朝，今天德荣县一带属于吐蕃，吐蕃国是一个古代的王国，有200多年历史。

在唐朝宋朝这两个朝代，当时通过“茶马互市”的形式，德荣县一带和中原地区的商业来往，逐渐的密切起来。到了元朝建立，德荣县一带，纳入到唐朝的版图内，属朵思甘慰都元帅府辖。朱元璋建立明朝后，今天德隆县一带属于朵甘卫行都指挥使司。在公元1729年，天朝康熙皇帝在位时，该地区属于巴塘宣慰司，公元1911年，开始设立县治，至今已经100多年了，1913年，该地区设德荣县，也是四川人口最少的县城之一。

话剧《年复一年》剧照。

《北京邻居》剧照。

《北京邻居》《年复一年》……最近接连几部京味儿话剧上演。京味儿文化是这几部戏的最大卖点，他们的故事也都发生在胡同和大杂院里，不少走进剧场的观众就是冲着京味儿去的，但看过之后又觉得差点儿什么。

为求京腔，小松演老赵

“打听道儿，您得分清东南西北；过马路，您得瞅准红灯绿灯。对不起、谢谢、劳驾，您得常搁嘴边儿……”话剧《北京邻居》由北京云在文化有限公司出品，讲的是一个北京大杂院里发生的故事，剧中人“赵公安”满嘴地道的“京片子”听来着实是一种享受。

“北京话的特点不仅是嘴儿甜，更多带有揶揄的情味儿，甚至还有哲理性，耐人寻味，经得起琢磨。”导演唐烨就是北京人，对北京话有着格外深的感情。她透露说，现在想找到地道的北京人演北京戏特别不容易。虽然请了不少北京人艺的同事来帮忙，但演员还是不够用。剧中的赵公安这个角色应该是五十多岁，但就因为找不到合适的演员，只能让二十多岁的松天硕来演，“年龄感上确实有点距离，但重要的是，这个角色必须得是真正的北京人才能演出那个劲儿。”

话剧《年复一年》由“五十六号工作室”制作，讲的也是大杂院里的故事。大杂院是剧中主要场景，但是这部戏的京味儿却显得有些寡淡，除了剧中的爷爷一张嘴能听出是老北京人，其他人都差着点儿意思。

“我就怕你们跟我提这个！”《年复一年》的导演顾威说，因为首轮演出14名演员中，只有四个北京人，他都不敢跟媒体说这是一部京味儿舞台剧，“台词京味儿都不足，那还怎么能说是京味儿戏呢？”为此，在排戏过程中，顾威用了很大精力去纠正演员的发音，“因为不是北京人，好多话演员都不知道重音在哪里，儿化音应该怎么加，都得现学现教。”一句北京人脱口而出的“归了包堆儿”，到外地演员这里就显得格外拗口。为了纠正演员发音，排练间隙聊天时，顾威也不允许他们说家乡话，必须还得像在戏里一样说北京话，这么一来，好多演员都不敢聊天了。

不过，下一轮演出将增加5个北京人艺的演员，尤其本身就是北京大妞的郭奕君将饰演剧里的北京大妞大月，让顾威的信心足了一点。

不只是这些社会团体想演京味儿戏有困难，就是在主打京味儿戏的北京人艺，京籍演员也越来越少，演员说不好北京话是越来越严重的问题。著名演员杨立新说，前两年他复排《小井胡同》的时候，就没少为这个事犯愁，“很多演员不仅说不好北京话，甚至根本不了解北京。”剧组专门请人为演员培训北京话，杨立新还找来1949年的《北平大地图》，给他们看什么叫四九城，北京水系是什么样。

唐烨也认为这个问题很严重，京味儿戏是传承北京文化的载体，“要是演员说不好北京话，用普通话来演《茶馆》，那可差着成色（shǎi）呢！”

湖北“虎妞”学京腔就像学外语

北京人艺面临着京籍演员的缺口，北京唯一的地方戏——北京曲剧，其剧团也一样面临京腔难觅的尴尬。

北京曲剧团的前几代演员都是北京人，演戏自带北京味儿。可对今天曲剧团的青年演员们来说，这就是一个严峻问题了。

彭岩亮是曲剧团演员队队长，也是经典曲剧《烟壶》的第三代主角。来自黑龙江的他，毕业于中国戏曲学院北京曲剧团代培班，全班二十多个人没有一个北京人。在戏曲学院上了四年大学，到剧院又跟着老师们学了好几年，但他对自己说的北京话还是不满意，“大概其的意思有了，但跟真正的北京人说话还是有距离的。”

彭岩亮说，《烟壶》是一个以清朝末年为背景的老北京戏，对京味儿的要求也更高，但他当时别说说不好北京话，就连剧中许多台词是什么意思都不知道。

不过，要和他媳妇儿颜瑾相比，北方人彭岩亮的这点困难就不算什么了。颜瑾来自湖北武汉，说着湖北话长大的她，以前听到北京话都要先在心里用自己的方言翻译一遍，然后才能做出反应，再把自己的方言翻译成普通话说出来。“对她来说，学习北京话就像学一门外语一样难。”在剧团演出《骆驼祥子》中的虎妞时，彭岩亮看到颜瑾要比别人多花好几倍的工夫，先理解意思，再琢磨发音，经常一个字一个字地抠。为了学好北京话，他们身边都常备着一本《北京土话大全》。

“得嘞，得嘞！有事儿您说话，谢谢您了！”采访结束时，从彭岩亮客气热情的语调中，能听得出来即使在平时他也没有放松学习北京话。

泡进去才能熏出北京味儿

北京人艺青年演员邹健是南方人，又是在上海戏剧学院读的书，他在北京人艺工作时住在北三环附近。对于他选择的这个住处，杨立新是有点看法的，“一个外地演员要在北京人艺工作，想掌握北京人艺那种京味儿，就应该去前门外找个平房住着，没事儿和周围的邻居喝喝酒、吹吹牛、侃侃山，时间久了就能熏出来那种味儿。”

杨立新说，以前老一辈儿北京人艺演员都是北京人，中午要回家吃碗炸酱面，眯一小觉，再骑着自行车穿过胡同来上班，身上的北京味儿是自然而然生发出来的。“现在的年轻演员因为房价太高，恨不得都住到河北去了，根本没有那种生活方式，也体会不到那种生活态度，要想有老辈人的那种味道的确是太难了。”

人艺还要与中央戏剧学院合作办班，有人建议不妨多招一些北京生源，为坚持北京人艺的京味儿做一些努力。不过，北京人艺院长任鸣认为，招收生源最重要的还是要看有没有表演天赋，至于北京话，多努力也还是有希望的。“比如，北京人艺演员班赞是河南人，训练时特别认真刻苦，如今他的表演中京味儿比许多北京人还足。他在《茶馆》中饰演的黄胖子，虽然是一个小角色，可是非常有光彩。”

北京曲剧团彭岩亮他们这一代演员中没有一个北京人，而在下一批演员身上将得到改变。眼下，北京戏曲职业学院正在为曲剧团代培一个曲剧班，二十多个学员里有五六个北京人，其中还有著名曲剧表演艺术家莫岐的孙女。北京曲剧团团长孙东兴表示，北京曲剧是以北京方言为基础进行传播的剧种，说好北京话对演员格外重要。他们在招生的时候，同样的条件下会优先录取北京生源，所以这次才能多招几个北京孩子。

但他认为这样还不是解决问题的关键，“当初我考评剧院的时候，6000人报名，6000人都是北京人，因为当演员能站在舞台上，待遇好有光彩，现在戏曲演员一样要吃苦但挣得少了，京籍孩子当然不愿意来了。”孙东兴相信，如果北京曲剧团能得到更好的发展，就能吸引更多的人加入曲剧事业。

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